藏舟壑

不听流行歌最大的原因是，从不懂事开始已经听好几年。而流行歌的狗血歌词很快就让人厌倦。

而ｋ歌的最大原因是，我们生活总有一部分是那么狗血。

在“鹰城之夜”，当不少人沉默，不少人睡倒的时候，我却佯装起了狗血歌之王。我想没有人发现，一首我真的受伤了，一首爱我还是她，一首搁浅我也会唱的如此用心。

不过用心只是自己的。当大叔唱起刀郎的情人，老大跳起辣舞，我知道这是一场ｐａｒｔｙ。很高兴有这些朋友，虽然两点了还不让我睡觉，虽然把我关在衣橱里面长达两分钟。

从郑州驶向上海的和谐号上，我故作姿态的一个人站在转接仓里。胃痛的也只好靠着窗。我还不忘哼一哼我不难过。这个临时的狗血歌之王，笑着泛起泪光。

期末某日

乙醇：下学期我要重新做人了！恩，下学期。

我：每学期你都重新做一次……

乙醇：是的。

我：你不能这样的。你要深入下去，不能老是停留在形态。

乙醇：问题是我现在已经没有人形了。

我：看来你不懂如何深化。

乙醇：恩，你就可以的。你的形态还在不断发展。不过有问题，我觉得超红线了。

我：怎么会？顶多建筑密度比较大。这叫内向型高密度。外轮廓虽然大，心胸海纳百川。

乙醇：有很多卫生上面的问题啊，健康问题。

我：你个超高层还有风污染呢……

乙醇：还是ｎｂ好，小别墅，空间紧凑。

我：嗯。你还是比ｐｙ好么。

乙醇：他那是商业建筑，又高又大，建筑容积塞满。

我：对的对的。他还有ｘｉｏｎｇｍａｏ，那可是表皮阿！

大一的时候选修过Yy老师的西方美术史。这是yy老师第一次开设选修课，虽然授课并不熟练，但同样展示出她艺术大师班的气质和涵养。然而从标题中你应该可以得知，她并不是今天我要讲述的主角。

在那堂课上我注意到坐在我们身后的一位学姐在看杂志。那本杂志的排版一下子吸引了我。可是那本杂志的字太小，我又不好意思频繁转身。费了老大劲，我终于看到书的封面写着四个大字   城市中国  。

之后自己买到杂志后更是爱不释手的看到现在。当我着手副刊协会的会刊《未来建筑》的时候，我第一时间想到的也是《城市中国》。

而对那位学姐除了感激，还是莫名的崇敬。她虽然很低调，却散发出一种知性，即好像one piece里的罗宾。可惜我并不知道她是建筑的还是城规的，甚至她是哪个年级的。

前两天协会举办了出国学生交流沙龙，我请了5位学长学姐，除了很熟悉的毛大哥，华哥，还有素未谋面的可能去aa或者tud的l学长，去eth的s学姐，以及传说中的即将去Princeton的M学姐。

人生无处不相逢，那天晚上在莫卡我才知道，正是M学姐两年前在西方美术史上翻动那本《城市中国》。

“如果将空间分为真实的和虚伪的，那么可以被设计的只有虚伪的空间。

在这样的空间里个体与个体宏观上可以不提出不同的诉求。

他们只是进行假面的舞会。”

kirk上课的时候强调过一句话：“建筑不是一一对应的。”这句话说得闷骚点我觉得就是，建筑是非线性的。我记不大清当初是为何让他给我强调这一点，大概是在我表述不同功能体中概念空间表达方式时。但是这句话却是牢牢记住了，觉得可以受用很久。

最近翻看《城市建筑学》，原来罗西也很关注这个问题。

应该说线形的建筑起源于现代的有机主义和功能主义。按我的理解，就是从功能出发线形的对应空间。显而易见空间的地位被削减了。而罗西认为，功能的分类对于城市而言，只是描述而不是解释。也就是说，功能不能对应空间，只能是一个方面。

当罗西谈到有机体的时候，我想那是建立在西方现代医学背景下的概念， 即各部分，各系统分别起作用。而中医显然更强调非线性。可惜非线性太难以表述和理解，所以中医还是没有西医强势。